国辉兄的画作很久未见，大约有一年的时间。近日青海的石力兄来京，一同在国辉兄的寓所看其新作，不禁唏嘘半天，很是慨叹！当时已很吃惊，想不到今天更是吃惊，特别是上次未曾看到的发在这里前面的两张横幅和竖幅的“百丈素崖裂”，精彩！

　　国辉兄的山水画的越来越复杂了，已经不像是一个书法家出身的人的画了，更像一个专业的山水画家的画。我想这样的要求是对的。很多书法家画画以后，把山水理解的很简单，就是笔墨而已。这样的理解没有错，最后一定会回到笔墨。但是在画的过程中，你会发现不是一个优秀的书法家就可以成为一个好的山水画家？因为山水画作为一个独立的艺术体系，也有着和书法一样的特殊审美要求和技法要求，同样的笔法、墨法，很多细微上的变化和感觉是不同的。比如，线条的松和透，在书法里对线条“松”的要求远没有在山水和花鸟里要求的高，“透”在书法里几乎就没有这个概念；在书法里一般只对线条要求到纯净。还有很多。所以很多书法家出身的山水画家的画都画得很简，这种简不是简约，而是简单。这就比较危险。我还是喜欢烂漫至极复归平淡的那种简，所以很多功夫是要下得，很多路是要走的。

　　比如这里的“百丈素崖裂”竖幅，在用笔上、用墨上有很多突破。这张画受陆俨少影响很大，云也是陆家手法，但是不一样了。陆公的云是飘渺的，国辉的是苍茫的。在线条的质感和内蕴的丰富性上甚至比陆公要丰富、要好很多。国辉凭借其驾驭干线条的能力，把云画得太好了，精彩啊。俊东也是自负之人，看了这张画，自愧弗如。这也许又是不能与外人道也。

　　前几日跟孩子学了一新词——“挺悍的”。最后把这神词送给“挺悍的”国辉吧。